GRUPO 8

BEATE MAINKA-JELLINGHAUS

1936 hasta la fecha

Nacida en Alemania el 27 de julio de 1936 (edad 78), editora de cine con 25 largometrajes y documentales créditos. Ella es conocida como miembro del- nuevo cine alemán y por su co- laboración ampliada (1968-1986) con director Werner Herzog .

En 1955, se trasladó a Mainka Múnich , donde trabajó en Bavaria Film como editor asistente de la película, con el editor Anna gritando en varias películas dirigidas por Rolf Hansen . Su primer crédito como editor fue para la producción de televisión Ein ge- wisser Judas ( A Certain Judas ) (1958), que fue la única película dirigida por Oskar Werner (bajo el seudónimo de "Erasmus

Nothnagel").

Filmografía

1956/1957 Los últimos serán los prim- eros ser editor de cine asistente

1955/1956 Diablo en seda editor de cine asistente

1955 Affenliebe editor de cine asis- tente

1965 ¿Te graduaste? sección Carac- terísticas del diseño

2006 Los recortes en el tiempo y el espacio

de cooperación

1983/1984 Buscando una actitud re- alista práctico

Trayectoria

- Beate Mainka-Jellinghaus es la hija de Hildegard (née Farbowski) y George Mainka, un funcionario del banco. Ella nació en el pueblo de Vogt, cerca Oppeln , que era entonces una parte de Alemania.

-Al final de la Segunda Guerra Mundial ella y sus padres dejó Oppeln, que se convirtió en parte de Polonia ; se trasladaron a Ansbach . Ella se inclina musicalmente, y su educación secundar- ia 1946-1951 incluía la instrucción de ballet y de actuar; después de su gradu- ación en 1951, asistió a una escuela de cine privada en Wiesbaden para entre- nar como un redactor de la película.

Después de la escuela, Mainka trabajó durante cinco meses en un centro de co- piado, y se involucró como asistente edi- torial de la producción de cortometrajes documentales de Harry Piel.

1936 hasta la fecha

Nacida en Alemania el 27 de julio de 1936 (edad 78), editora de cine con 25 largometrajes y documentales créditos. Ella es conocida como miembro del- nuevo cine alemán y por su co- laboración ampliada (1968-1986) con director Werner Herzog .

En 1955, se trasladó a Mainka Múnich , donde trabajó en Bavaria Film como editor asistente de la película, con el editor Anna gritando en varias películas dirigidas por Rolf Hansen . Su primer crédito como editor fue para la producción de televisión Ein ge- wisser Judas ( A Certain Judas ) (1958), que fue la única película dirigida por Oskar Werner (bajo el seudónimo de "Erasmus

Nothnagel").

En 1959 se hizo conocido con el director Edgar Reitz , con quien trabajó en docu- mentales cortos (1966). Reitz, Kluge y Mainka convirtieron primeros exponentes del nuevo cine alemán

En 1967 y 1968 Mainka-Jellinghaus enseñó montaje en la Hochschule für Gestaltung , donde fue miembro del Institut für Filmge- staltung (Instituto de Diseño de Cine) fun- dada por Edgar Reitz y Alexander Kluge. A partir de la película de 1968, Señales de vida , Mainka-Jellinghaus trabajaron con el director Werner Herzog en veinte pelícu- las, entre ellas varias de las películas más conocidas de Herzog como Aguirre, la cólera de Dios (1972) y Fitzcarraldo (1982). Su última película con Herzog fue donde el sueño verdes hormigas (1984).

Después de su última película con Kluge, Varios Noticias (1986), se retiró a la vida privada; La nueva era del cine alemán había terminado.

Mainka-Jellinghaus es uno de los editores entrevistados para el documental 2006 Schnitte en Raum und Zeit ( corte en el es- pacio y el tiempo ), que fue producido por Gabriele Voss.

GUI BONSIEPE

1934 hasta la fecha

Nacido en Alemania, es un diseñador industrial, teórico y docente del diseño. Estudió y posteriormente enseñó en la HfG (Hochschule für Gestal- tung) en Ulm, Alemania. La HfG es considerada una pro- gresión de la Bauhaus.

(Empresa Olivetti)

(Premio Konex 1982)

Su influencia

El impacto de la Bonsiepe sobre el diseño latinoamericano ha sido importante. Intro- dujo la idea del diseño proyectual y del diseño de información y ha publicado al- gunos libros en español. Sus ideas sobre el diseño desde la periferia han sido muy in- fluyentes. Gui argumenta que el diseño se debe de hacer desde los mismos países, en el contexto en el que se vive.

Bonsiepe afirma que no existe una teoría del diseño como tal, sino un discurso del diseño. El diseño no cuenta con un cuerpo teórico propio, sino que toma prestadas te- orías de otras disciplinas y las adapta al contexto del diseño. Sin embargo, promueve la madurez de la disciplina para que cuente con un cuerpo teórico sustent- able que eleve al diseño al nivel de las ciencias sociales, ciencias exactas y las artes.

Otro punto medular de los escritos de Bon- siepe es la interfaz. Bonsiepe afirma que los diseñadores actualmente se obsesionan con el objeto, cuando en realidad la atención debe de estar puesta en el espa- cio donde la acción, el usuario y el objeto se articulan, que es precisamente el de la in- terfaz

- Las 7 columnas del diseño

Bonsiepe dice en su artículo un poco de la evolución del diseño a lo largo de los años, cuando el diseño giraba alrededor de temas de la productividad, racional- ización y la estandarización;

menciona un poco del diseño industrial y lo que ahora es el diseño como lo con- ocemos.

Gui propone un esquema ontológico del diseño compuesto por tres ámbitos unidos por una categoría central. En primer lugar existe un usuario o agente social, que desea cumplir una acción, en segundo lugar se encuentra una tarea que él mismo quiere ejecutar y en tercer lugar existe un utensilio o artefacto del que necesita el agente para llevar a término la acción, como se menciona en la lectura. La conexión entre estos tres campos se produce a través de una in- terfase, la cual es un espacio en el que se articula la interacción entre el cuerpo humano, la herramienta y el objeto de la acción.

Trayectoria Profesional

- Entre 1964 y 1967, en colaboración con su colega argentino Tomás Maldonado desarrolló el sistema de iconos para el proyecto de diseño de la empresa itali- ana Olivetti y la imagen corporativa para los grandes almacenes italianos La Rinascente.

-Al cerrar sus puertas la HfG, Bonsiepe emigró a Chile para trabajar en la Or- ganización Internacional del Trabajo, bajo el auspicio de Salvador Allende. Tras el golpe de estado de 1973, Bonsiepe emigra a Argentina donde sigue practi- cando el diseño industrial dentro del marco institucional, y posteriormente, en 1981 continúa su trabajo en Brasil. En 1982 recibió un Premio Konex de Argen- tina por su trayectoria, junto a su colega Tomás Maldonado. En1987 se muda a Estados Unidos, donde incursiona en el campo del Diseño de información, de- sarrollando interfaces de usuario hu- manas.

Características del diseño:

· Se puede manifestar en toda actividad humana

· Está orientado hacia el futuro

· Hace referencia a la innovación

· Se refiere al espacio visual

· Apunta a la acción eficaz

· Se encuentra dentro del ámbito de los juicios

· El dominio del diseñador es el dominio de la interfaz

Konrad Wachsmann

1901- 1980

Arquitecto norteamericano de origen Alemán. Nació de padres judíos en Frankfurt, Oder el 16 de mayo de 1901. Konrad Wachsmann murió a la edad de 79 años en Los Ángeles en noviembre de 1980, en- terrado de acuerdo a su propia voluntad en su ciudad natal Frankfurt, Oder.

Fue profesor en el Instituto de Diseño en Chicago a partir de 1949 y posteriormente en la Universidad de Illinois.

Se cambió a la Universidad del Sur de Cali- fornia en Los Angeles en 1964, donde tra- bajó hasta que le confieren el estatus emérito en 1974. En este tiempo trabajó, entre otras cosas, en el desarrollo de los sistemas de construcción de auto-apoyo a las salas, la ingeniería estructural y su pro- ducción en masa.

Recibió el Premio de Roma de la Aca- demia Prusiana de las Artes en 1932. Que le daba derecho a trabajar artificialmente y de forma gratuita durante un año en la Academia Alemana en Roma, en Villa. Konrad Wachsmann murió a la edad de 79 años en Los Ángeles en noviembre de 1980, enterrado de acuerdo a su propia volun- tad en su ciudad natal Frankfurt, Oder.

Trayectoria

Después de su aprendizaje como carpin- tero, estudió en Berlín, en la Escuela Su- perior de Arte de Dresde y en la Aca- demia de las Artesdese 1920 a 1924. Fue estudiante del alemán constructor Hans Poelzig (1869-1936) en Berlín y Potsdam, que fue uno de los principales represen- tantes de la arquitectura expresionista en Alemania.

- Parte de sus logros:

Desarrolló un sistema prefabricado de madera para la industria de la construc- ción de viviendas unifamiliares en 1925, cuya más famoso producto es la casa de verano de Albert Einstein (1879-1955) en Caputh cerca de Potsdam.

Einstein quien había estado viviendo en los Estados Unidos desde hace años ayudó a Wachsmann en 1941 a emigrar hacie ese país.

En los años 40 trabajó con el arquitecto Walter Gropius (1883-1969) y juntos desarrol- laron el sistema de casas prefabricadas a través del cual Wachsmann también ganó la gloria internacional

BEATE MAINKA-JELLINGHAUS

1910- 1990

Nació en Estrasburgo en 1910. Filosofo, pensador de amplio recorrido teórico, que por su formación estaba abierto a la innovación tecnológica. Falleció en 1990

- Sus estudios, que parten de una óptica neopositivista, indagan en el arte y estéti- ca, la cibernética y comunicación, la filo- sofía y semiología.

Trata de aunar las ciencias del espíritu y las ciencias exactas a través del binomio arte-tecnología. Vincula la semiótica a la cibernética, a las nuevas teorías de la co- municación.

Lejos de los planteamientos filosóficos especulativos, busca una estética numéri- ca desde una perspectiva neopositivista. En su libro Estética (1954), las matemáti- cas y la técnica aparecen en la base de la creación artística.

Trayectoria

Estudió matemáticas, física y filosofía en las Universidades de Bonn, Colonia y Ba- silea. Se doctoró en Bonn, con una tesis dirigida por Oskar Becker sobre mecáni- ca cuántica y relatividad (1937).

Se inició como docente en la Universidad de Jena (1946) y tres años después se in- corporó a la Escuela de Altos Estudios de Stuttgart, donde permaneció hasta 1976.

En Stuttgart creó un amplio círculo de actividades, relacionadas con el arte, la investigación, la producción cultural y el empleo innovador de la tecnología (Kos- motechnischen Gesellschaft).

En 1967 fundó la revista Semiosis, de la que fue su editor.

Profesor visitante de las Universidades alemanas de Ulm, Hamburgo y de otras de Brasil, México, España, Japón, Israel y Estados Unidos.